梁家辉——演技派，片酬约200万，可以谈。
吴镇宇——金藜老班底，片酬40万。
袁咏仪——新晋影后，片酬约150万。
如果用群像模式——三到四个主要角色，每个都有独立故事线——就不需要依赖单一巨星。卡司总成本控制在五六百万以内，制作费五六百万，宣发两百万——总预算一千二百万到一千五百万。以四千万票房计，按五五分账，星辉可以分到约两千万——扣除成本净赚五百万以上。
但这只是数学。电影从来不是数学。
关键在于——剧本。
凌之飞需要一个故事框架，既有贺岁喜剧的热闹，又有区别于市面上千篇一律“搞笑+追女“公式的独特卖点。他闭上眼，在前世的记忆里翻找。
一个念头浮上来。
前世看过一部好莱坞电影——英文片名叫“飞机“还是“机场“来着——讲的是一群陌生人在一个封闭空间里发生的连环误会。误会像滚雪球一样越滚越大，最后在一个荒诞的高潮里全部解开。这部电影的妙处在于：每个角色都以为自己在做正确的事，但每个人的“正确“都在制造别人的灾难。
如果把这种“封闭空间连环误会“的结构搬到香港——地点设在一间酒店，时间是除夕夜，人物是几组互不相识的旅客——会怎么样？
酒店。除夕。群像。误会。
凌之飞拿起马克笔，在白板上画了一个方块代表酒店，然后在方块里画了几条交叉的线代表不同角色的故事线。线条越多越密，最后在中心打了一个结——那就是高潮。
他退后两步看着这个结构图，心里逐渐有了底。
“除夕夜，一间酒店，五组人。“他自言自语，“每组人都有自己的秘密，每个秘密都因为一场误会而暴露，所有暴露在除夕倒数时汇聚成一个大爆炸。“
喜剧。群像。误会。大场面——酒店大火？停电？电梯故障？——需要一个物理层面的高潮来配合情感层面的高潮。
凌之飞在白板下方写下了项目代号：“除夕酒店“。
第二天，他把岑建勋和高志森叫到办公室。
“我打算拍一部贺岁大片。目标票房四千万。“
高志森的表情像听到了一个笑话：“凌生，我哋最高票房先至——“
“1880万。《家有喜事》。我知道。“凌之飞打断他，“所以呢次唔系用以前嘅配方。我要用一个新结构——封闭空间连环误会。五组人喺一间酒店入面，除夕夜，所有嘢撞埋一齐。“
岑建勋的眼睛亮了：“连环误会——好似法国闹剧嘅结构？“
“差唔多。但加港式笑料。你哋两个一齐写剧本，高志森负责喜剧节奏，阮世生打磨对白。剧本三月出初稿，四月定稿，五月开拍，十二月上映。“
高志森还在消化四千万这个数字，岑建勋已经开始拆解结构了：“五组人——边五组？“
“第一组：一对偷情嘅男女，男嘅系有妇之夫，女嘅系小三。佢哋以为酒店冇人认识佢哋——错。“
“第二组：一对老夫老妻，老婆以为老公送惊喜畀佢，其实老公系嚟捉奸嘅——捉自己个仔嘅奸。“
高志森笑出声：“老豆捉仔嘅奸？“
“第三组：三个翻版碟贩子，喺酒店入面交易一批贵翻版——但搞错咗房号，入咗偷情男女嗰间。“